Вход
СЕВЕРНАЯ ЛИРА
Пн-Сб: 10:00-21:00, Вс: 11:00-19:00
8 (812) 244-56-14

Лист.Двенадцать этюдов трансцендентного исполнения для фортепиано

Артикул: 979-0-66004-134-5

Характеристики:

Производитель: Издательство "Композитор"

Подробное описание

Первоначальные наброски этого наиболее знаменитого из листовских опусов относятся к 1826 году. Тогда гениальный пятнадцатилетний юноша, только постигавший одновременно основы композиции и фортепианной виртуозности,  задумал цикл «Этюдов для фортепиано в форме 48 упражнений» — будущий материал для «Двенадцати трансцендентных этюдов» находится именно здесь. Первые двенадцать этюдов написаны в некоем тонально объединенном цикле бемольных тональностей — до мажор, ля минор, фа мажор, ре минор, си-бемоль мажор, соль минор, ми-бемоль мажор, до минор, ля-бемоль мажор, фа минор, ре-бемоль мажор, си-бемоль минор. (Остальные 36 этюдов так и не были написаны.)  Вторая  редакция (основательно переработанная) вышла в свет в 1838 году, а окончательная, снабженная французской характеристикой «d’exйcution transcendante», — в 1852-м. За 26 лет цикл претерпел значительные изменения, отразившие эволюцию листовских пиани-стических взглядов: от инструктивных пьес в духе «Школы беглости» Черни — через блестящие виртуозные произведения — к красочным романтическим поэмам. «Мне кажется, — писал Лист Черни, своему учителю, которому он посвятил Этюды, — что нако-нец-то я дошел до той точки, где стиль адекватен музыкальной мысли».В духе идей обобщенно-философской программности Лист снабдил почти каждый из этюдов заголовком, отсылающим к внемузыкальному контексту. Только Первый («Прелюдия»), Второй ( а-moll) и десятый ( f-moll) не имеют названия, остальные —  «Пейзаж», «Мазепа», «Блуждающие огни», «Видения», «Героический», «Дикая охота», «Воспоминание», «Вечерние гармонии», «Метель» — снабжены заглавиями, идеи которых Лист черпает из характерного для эпохи романтизма мифологического словаря. Все этюды — с названиями или без них — являются настоящими поэмами для фортепиано, неистовыми и страстными монологами, в которых во весь рост предстает перед нами гигантская фигура Листа — виртуоза, артиста, философа, поэта… В сам термин «трансцендентное исполнение» Лист вкладывал нечто большее, чем просто совершенное исполнение высших технических трудностей. В духе доктрины Шеллинга, создателя трансцендентальной философии, Лист взывал к глубоким и возвышенным идеям той абсолютной, запредельной реальности, что стоит за всеми явлениями видимого мира, той реальности, где музыка, живопись, поэзия и театр сливаются в некий синтетический артистический ритуал. Когда сам Лист выходил на концертную эстраду, то он воздействовал на публику, как служитель этого высшего ритуала, повергая слушателей в состояние почти гипнотического транса всей своей сверхчеловеческой артистической энергетикой, своим сверхличным магнетизмом, а не только недосягаемой фортепианной техникой. В духе афоризма Ницше он мог бы воскликнуть: «В игре на фортепиано цели достигнет только тот, кто желает невозможного, запредельного, трансцендентного — то есть расположенного вне пределов нашего земного чувственного опыта!» Ни один из опусов Листа не носит такой исповедальный характер, как Трансцендентные этюды, которые  являются подлинным завещанием великого фортепианного виртуоза, максимальным выражением его пианистического — и художественного кредо.Каждый Этюд образует вместе с заголовком не- кое символическое единство, требующее от слушателя и исполнителя расшифровки. «Прелюдия» является вступлением ко всему циклу и одновременно неким обобщением, возможно, в духе эпиграфа Ламартина, предпосланного симфонической поэме «Прелюды»: «Не есть ли вся наша жизнь лишь прелюдия к смерти?» «Пейзаж» не столько увиден, сколько услышан, пережит, пропущен через призму лирических настроений. Фантазия исполнителя может оттолкнуться от известных пейзажей немецкой романтической школы, например Каспара Давида Фридриха.«Блуждающие огни» отсылают к известной романтической легенде о духах умерших, в виде огней блуждающих в ночи (одно из первых в мировой музыке воплощений этого сюжета находим мы в сцене в Волчьей долине из оперы Карла Марии Вебера «Вольный стрелок», любимого листовского произведения).«Мазепа» озаглавлен по одноименному стихотворению Виктора Гюго (из цикла «Восточное»), заключительные строки которого помещены Листом в конце этюда (« Il tombe enfin!.. Et se releve Roi!»). В этом стихотворении изображается ужасная казнь украин-ского гетмана, привязанного к крупу невзнузданного коня: «И вот, сливаясь в ком единый, скакун и человек уже летят равниной с ветрами наравне…». Для Листа образ несчастного гетмана был, возможно, лично близок. Так, в одном из писем 1843 год говоря по поводу своего изнурительного концертного турне, Лист пишет: «Вперед! Вперед! Как Мазепе, мне надо бежать брошенным на мое несчастное фортепиано, привязанным к нему, даже не имея в перспективе ни шубы гетмана, ни луны Гершеля для развлечения в дороге…».«Видение» воссоздает картину торжественно пышного шествия. Есть основания предполагать, что Лист хотел в нем изобразить картину погребения Наполеона.Этюд № 7 озаглавлен «Героический» и непосредственно связан со многими героическими образами симфонических поэм Листа.Восьмой этюд, «Дикая охота», опять основан на легендах немецкой  и французской романтической школы. У Вебера в той же сцене Волчьей долины из«Вольного стрелка» есть впечатляющий эпизод, когда над верхушками леса проносится невидимая вереница духов, преследующая в дикой скачке вепря.Об этюде «Воспоминание», красивом и несколько сентиментальном, хорошо сказал Ферруччо Бузони: «Его несколько устаревший мир чувств привлекает нас все же, как связка поблекших любовных писем». Между прочим, к жанру письма как форме литературной стилизации Лист обращался в своей музыкально-критической деятельности: его статьи о музыке «Письма бакалавра музыки», написанные в сотрудничестве с Мари д’Агу, появились в 1835 году в парижских журналах и являются своеобразной параллелью его музыкальным сочинениям того периода. Этюд № 11 «Вечерние гармонии» представляет собой поэтическую картину закатного пейзажа в духе Ламартина или, возможно, Бодлера (как в стихотворении «Гармония вечера» из сборника «Цветы зла», вдохновившем позднее Дебюсси на прелюдию «Звуки и ароматы реют в вечернем воздухе»).Завершает цикл этюдов «Метель» — исполненная неизбывной тоски романтическая картина зимней природы. В кульминации этой настоящей фортепианной поэмы изображен снежный шквал, буря в Альпах, и над всем этим разгулом стихий царит исполненная манфредовского пафоса страстная главная тема.  Двенадцать трансцендентных этюдов — один из наиболее часто исполняемых листовских опусов, постоянный материал всевозможных конкурсов и экзаменов. Но растиражированный и сниженный  пафос этого сочинения в современной концертной жизни мало похож на тот образ высокого  служения искусству, который буквально гипнотизировал слушателей при исполнении этих этюдов Листом. «Едва Лист кладет руки на клавиши, как вдохновение нисходит и преобразует его, — писал один из современников Листа. — Он больше не принадлежит сам себе, его глаза пылают, сердце бьется, волосы развеваются и дрожат, лицо принимает необыкновенное выражение. Это уже более не человек, это какое-то фантастическое существо, которое не принадлежит этому миру… Лист — большой поэт; его душа ведет руки, он играет больше своим сердцем, чем пальцами». Пусть же современный исполнитель хоть в небольшой степени проникнется поэзией того, кого современники называли «Байроном пианистов», кого сопоставляли по эпической мощи с Гомером, а по драматическому накалу с Шиллером.Ольга СкорбященскаяThe initial sketches of this mostly popular opus by Liszt refer to 1826. It came that time, when the cycle «Etudes for piano in the form of 48 exercises» was conceived by the young gifted man mastering simultaneously composition and piano skill. The fifteen years old boy gave birth to the future material for «Twelve Etudes of Transcendental Execution». The first twelve etudes among those 48 ones were written in the kind of a united cycle along flat tonalities — C major, A minor, F major, D minor, B flat major, G minor, F minor, D flat major, B flat minor. The left 36 etudes were not composed at all. The second edition (thoroughly remade) was published in 1838. The final edition provided with the French title «d’exйcution transcendante»  came into being in 1852. Thus during 26 years the cycle was undergoing significant changes reflecting the evolution of Liszt’s piano outlook — from instructional pieces like Czerny’s «Velocity School», through brilliant virtuoso ones, to vivid romantic poems. «It seems to me, — Liszt wrote to his teacher Czerny, whom the Etudes were dedicated to, —I achieved the apex, where the style is adequate to the musical idea».Liszt’s etudes are sometimes nourished with titles of philosophical spirit, however pointing to paramusical purport. Only the First one («Preludio»), the Second one (a minor) and the Tenth one (f minor) are nameless, the others’ names («Pasage», «Mazeppa», «Feux follets», «Vision», «Eroica», «Wilde Jagd», «Chasse-neige», «Ricordanza», «Harmonies du soir», «Blizzard») are inspired by the mythology of the romanticism. Actually all the etudes (with or without titles) may be defined as the poems for piano, impetuous and passionate monologues revealing gigantic figure of Liszt in full magnitude, i. e. virtuoso, actor, philosopher, poet…The definition transcendental execution was interpreted by Liszt much more extensive, than just perfect surmounting of technical peaks. Liszt acted according to Schelling’s doctrine of the transcendental philosophy, appealing to the lofty ideas of that absolute transcendental reality, standing behind all the visible world’s phenomena, where music, painting, poetry and theatre pour together in some synthetic artistic mystery. Liszt himself was said to have almost bewitched the audience during his solo concerts. He seemed to serve this highest ritual, plunging everybody into hypnotic agitation. What was more in this effect: either superhuman artistic energy, individual force, or surreal piano technique? Paraphrasing Nietzsche’s aphorism Liszt could exclaim: «He would gain the desirable resul

АНАЛОГИЧНЫЕ ТОВАРЫ


 
Текст сообщения*