Подробное описание
1. Кума. Обработка Ан. Александрова32. Ой, был, да не стало. Обработка А. Дроздова43. Я малым мала. Обработка А. Гедике54. Ой, не вечор-то ли, не вечор. Обработка Ю. Слонова65. Не велят Маше за реченьку ходить. Обработка А. Глазунова76. Сережа-пастушок. Обработка Ан. Александрова87. Катенька веселая. Обработка А. Эшпая88. Заплетися, плетень. Обработка Н. Римского-Корсакова99. Ай, во поле липенька. Обработка Н. Римского-Корсакова1010. На море утушка. Обработка И. Берковича1111. Эй, ухнем! Обработка Д. Хиля1212. Ничто в полюшке не колышется. ОбработкаБ. Шеломова1313. Маленький мальчишечка. Обработка Ан. Александрова1414. Хорошо тому на свете жить. Обработка Ан. Александрова1615. Поморская ?тушная. Обработка Б. Шеломова1716. Зашумела лещинонька. Обработка Н. Леонтовича1817. Овсень-коляда. Обработка Д. Хиля1918. В темном лесе. Обработка Б. Шеломова1919. Высоко соколичек… Обработка И. Воробьева2020. Ой ты, вёснушка-весна. Обработка Б. Можжевелова2221. Катись, яблочко. Обработка О. Коловского2422. Пудожская рекрутская. Обработка Б. Шеломова2623. Плывет челн. Обработка Н. Лысенко2724. Ой да ты, яблонька. Заонежская. Обработка Б. Шеломова2825. Как по морю. Новгородская песня. Обработка В. Панченко2926. Что-то звон… Обработка И. Воробьева3027. Пудожские попевки. «Полевые» частушки. ОбработкаБ. Шеломова3128. Вставай, солнц?. Пудожская величальная. ОбработкаБ. Шеломова3229. У ворот, ворот. Обработка А. Холминова3430. В хороводе девушки по лужочку. Заонежская. ОбработкаБ. Шеломова3531. Липа вековая. Обработка И. Ильина3632. Ты, рябинушка. Поморская песня. Обработка В. Панченко3733. Ай, на горе дуб, дуб. Обработка А. Гречанинова3834. Нет хуже горькой доли сиротинушки. ОбработкаН. Лысенко3935. Я пойду, млада, во сыры луга. Заонежская. ОбработкаБ. Шеломова4036. Летала голубка. Обработка В. Панченко4237. Во лузях. Обработка Б. Шеломова4438. На Иванушке чапан. Свадебная шуточная. ОбработкаД. Кабалевского4439. Что же ты, соловьюшко. Обработка Д. Кабалевского46От составителяФортепиано приобретает большую популярность в России с второй половины XVIII столетия. Музыкальная культура того времени развивается под влиянием народного творчества. Народные мотивы присутствуют в светской танцевально-инструментальной музыке, народная песня ложится в основу развития русской национальной оперы, народное творчество — фольклор, — наряду с европейской музыкой, является предметом неизменного интереса в среде русских любителей музыки. Широко распространяется такой вид деятельности, как собирательство народных песен. Один за другим выходят сборники В. Трутовского, И. Прача, Д. Кашина и др. Песни предлагались в обработке для голоса с аккомпанементом фортепиано, использовались как темы для фортепианных вариаций, а также ложились в основу самостоятельных фортепианных пьес. Песня теперь не только пелась, но и исполнялась на фортепиано как инструментальное произведение. Это оказывало определенное влияние на развитие пианистической культуры в России. Показательно и то, что обработки народных песен служили фундаментом педагогического репертуара в большинстве издаваемых фортепианных школ и хрестоматий. На песенном материале была создана, например, «Детская фортепианная хрестоматия для начинающих», автором которой был А. Дюбюк.В XIX столетии не ослабевает интерес и любовь передовых русских музыкантов к народному творчеству. Выходят сборники русских народных песен М. Балакирева, Н. Римского-Корсакова, А. Лядова, обработки для фортепиано народных песен П. Чайковского, А. Гречанинова. Стремление к популяризации народных песен средствами фортепиано накладывает отпечаток на стиль русского пианистического искусства. Он формировался под влиянием вокального музицирования, столь распространенного в широких кругах русского общества, и во многом песня определяла средства художественной выразительности: «пение на фортепиано» стало отличительной чертой русского фортепианного исполнительства.Музыканты XX века сохраняют эти традиции до наших дней. Современная фортепианная педагогика стремится связать задачи обучения с развитием у учащихся любви к народной музыке. Н. И. Прохорова
